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Interleaving Paper
Paper for the conservation of photographs
Papier intercalaire
Papier pour la conservation des photographies
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Papiers |
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La plupart des papiers barrières sont fabriqués à partir de pâte à papier constituée à 100 % de fibres ou de chiffons de coton et sont décrits par l’ensemble des fabricants/fournisseurs comme étant sans acide. Certains d’entre eux contiennent une réserve alcaline de plus ou moins 3 % de carbonate de calcium (Archivart®, Carr McLean, Parsons Paper Company, Preservation Equipment Ltd, Stouls, University Products et Woolfitt’s), tandis que d’autres sont garantis sans azurant optique (Stouls). Selon les fabricants/fournisseurs, ces papiers sont proposés en blanc ou présentent des nuances plus ou moins importantes entre le blanc et le blanc cassé. Ils ne posent donc pas de problèmes de transfert de couleur sur les œuvres.
La plupart des compagnies spécialisées dans la fabrication ou la distribution de produits destinés à la conservation et à la restauration offrent des papiers barrières. Au nombre de ces papiers, on notera les suivants :
• l’Archivart® Standard Barrier/Interleaving Paper, offert également chez Carr McLean;
• le One Ply Barrier Paper, de Preservation Equipment Ltd. et de University Products;
• les produits Rising® Acid-Free Barrier Paper (Rising® White Stonehenge Paper), offert chez Talas et Woolfitt’s;
• le Museum Barrier Paper, de Stratmore et Parsons Paper Company;
• le papier barrière Crescent, de Stouls.
Enfin, la Parsons Paper Company propose le Conservation Barrier Paper, papier barrière sans acide, fabriqué à partir de pâte chimique et contenant une réserve alcaline de carbonate de calcium.
L’Archivart® Dove Gray Paper and Wrapping Paper regroupe des papiers gris perle et brun clair dont la couleur tient solidement. Parce que les fibres de ces papiers sont longues, ils ont une haute endurance aux pliures et une bonne résistance contre les déchirures. Ils sont conformes aux normes NASTA pour les pages de garde destinées aux livres à couverture rigide.
D’autres papiers, comme l’Alpharag® Artcare™ Barrier Paper, de Neilsen & Bainbridge LLC, offert également chez University Products et Carr McLean, combinent les caractéristiques des papiers barrières avec la technologie du MicroChamber® (P0168).
Le papier barrière offert par Stouls et l’Alpharag® Artcare™ Barrier Paper, de Neilsen & Bainbridge LLC, ainsi que les papiers Apollo et Renaissance, de Light Impressions, sont conformes à la norme ANSI IT9.16 du test d’Activité photographique (Photographic Activity Test ou PAT).
Enfin, concernant la protection des biens culturels contre la migration interne ou externe de polluants, ces papiers ne sauraient constituer une barrière aussi efficaces que, par exemple, les produits à base de polyester ou d’aluminium (B0107, page 519).
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Matériaux: |
Papier barrière : 100 % de fibres ou de chiffons de coton, sans acide, réserve alcaline ± 3 % de carbonate de calcium.
Papier Apollo, de Light Impressions : 25 % de fibres de coton, 2 % de carbonate de calcium, moins de 0,0008 % de sulfure réductible.
Papier Renaissance, de Light Impressions : analogue au papier Apollo, mais sans réserve alcaline (carbonate de calcium).
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Couleurs: |
Nuance de blanc (ivoire, blanc cassé, etc.). Archivart® Dove Gray Paper and Wrapping Paper : gris perle et brun clair. |
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pH: |
Variation du pH : de 7,5 à 8,5, en fonction du fabricant/fournisseur. |
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Le papier barrière peut avoir plusieurs usages en conservation préventive. Placé à l'intérieur des chemises, des passe-partout et des cartons de montage, il permettra, d’une part, d’éviter que les coins d’une œuvre sur papier s’abîment au moment de l’ouverture et de la fermeture du système de protection et, d’autre part, d’éviter les frottements et les éraflures susceptibles de détériorer la surface des documents.
Le papier barrière peut être utilisé pour la protection et pour la confection des boîtes.
Le papier barrière permet aussi de minimiser l’accumulation de salissures à la surface des œuvres, par exemple, au moment de leur mise en réserve à long terme ou encore de leur transport.
Ce type de papier peut aussi servir d’élément d’isolation entre les parois d’un contenant et une œuvre.
À l’aide de ces papiers, il est possible de fabriquer des enveloppes et des pochettes protectrices de même que des dossiers, des chemises ou toutes formes d’unités de rangement. Ces papiers peuvent également être utilisés comme support pour le dessin ou comme papier de protection pour les œuvres à l’aquarelle et au fusain ou les estampes. Ils peuvent aussi servir de papier pour la confection des pages de garde destinées à des livres à couverture rigide ou encore de protection contre la poussière et les salissures au sein des encadrements.
Enfin, on peut avoir recours à ces papiers pour la protection des œuvres sur papier en général, mais aussi pour les négatifs et les tirages photographiques.
Toutefois, concernant certains procédés photographiques en couleur, les restrictions observées pour les papiers de soie (P0143) et les papiers intercalaires (P0073) s’appliquent aussi dans le cas des papiers barrières. Ainsi, sur l'emploi de ce type de papier pour la conservation de certains procédés photographiques, tels les cyanotypes, papiers albuminés ou procédés en couleur, les opinions divergent. Certains auteurs conseillent d’éviter l’usage de papiers contenant une réserve alcaline (B0031), alors que d’autres, sans toutefois en recommander formellement l’emploi, suggèrent d'utiliser, le cas échéant, des papiers dont la réserve alcaline sera inférieure à 2 % ou tout au plus de ce pourcentage (B0109). Enfin, dans le doute, Bertrand Lavédrine, dans son ouvrage intitulé La conservation des photographies, privilégie l’emploi de papiers permanents (P0146) sans réserve alcaline dont le pH variera de 7,0 à 7,5 (B0377). Quoi qu'il en soit, l'usage d'un papier intercalaire ayant passé le test PAT devrait être privilégié pour la conservation des photographies, quel que soit le procédé.
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Dans tous les cas, un papier barrière utilisé à titre de papier intercalaire doit être d’une dimension supérieure à l’œuvre qu’il protège, mais inférieure au système de montage dans lequel se trouve le document. Par exemple, un papier destiné à protéger une œuvre montée en passe-partout sera idéalement découpé de manière que le pourtour de la feuille de papier soit plus petit d’environ 2,54 cm (1 po) que le carton de montage et qu’elle couvre largement l’œuvre et l’espace de la fenêtre du passe-partout.
Dans le cas de la confection d’un contenant, il est préférable d’éviter l'utilisation d'adhésif pour privilégier les systèmes de fixation mécanique comme le pliage.
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Quelques-uns de ces produits ont passé avec succès le PAT, tels les papiers barrières, offert par Stouls et l’Alpharag® Artcare™ Barrier Paper, de Neilsen & Bainbridge LLC.
De son côté, Bertrand Lavédrine, du Centre de recherche sur la conservation des documents graphiques de Paris, a mené une étude pour tenter de déterminer l'influence de la réserve alcaline présente dans certains papiers destinés à la conservation des photographies (B0139). Il ressort de son étude que les papiers contenant une telle réserve ne semblent pas ralentir de manière probante la pénétration des agents polluants provenant de l’extérieur comme les dioxydes de soufre et d'azote, l’hydrogène sulfuré et le peroxyde d'hydrogène. Elle assurerait simplement une plus grande longévité aux papiers qui en sont imprégnés.
Pour leur part, Françoise Flieder et Françoise Leclerc (B0138, page 213) pensent qu'il serait préférable que les papiers barrières ne contiennent pas d'azurants optiques. En effet, ces derniers dégraderaient de manière beaucoup plus significative les matériaux constitués de pâtes de chiffons que les produits issus de pâtes chimiques blanchies.
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Papier intercalaire : les non-tissés minces, tels que le Cerex® (P0025), le Reemay® (P0085), le Hollytex® (P0219), le Tyvek® (P0096 et P0097), etc. et les films polyester, tels que le polyester tels le Mylar® (P0066), le Melinex® (P0204) le Dartek® (P0032), etc., ce, exclusivement sur les documents dont le tracé est stable et non pulvérulent (certains procédés photographiques, estampes et dessins peuvent avoir du média instable et pulvérulent) et en tenant compte de ce que les bordures taillées de ces films peuvent être tranchantes. |
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 | F0073 | Light Impressions® | États-Unis | | F0140 | Woolfitt's | Canada | | F0144 | University Products, The Archival Company® | États-Unis | | F0149 | Carr McLean | Canada | | F0249 | Stouls | France | | F0061 | Archivart® | États-Unis | | F0058 | Talas | États-Unis | | F0030 | Preservation Equipment ltée | Royaume-Uni | | F0117 | Sennelier, Consulter le site Internet pour d'autres revendeurs dans le monde | France | | F0287 | Strathmore | États-Unis | | F0288 | Parsons Paper Company, Division de NVF Company | États-Unis | | F0491 | Lines'n Curves | Canada |
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| FLIEDER, Françoise et Françoise LECLERC, "Influence des azurants optiques sur la permanence des papiers", Les documents graphiques et photographiques : analyse et conservation; Travaux du Centre de recherches sur la conservation des documents graphiques 1991-1993, Direction des archives, Archives nationales - La documentation française, Paris, France, 1993, p. 207-221, Français | B0138 | | FOREST, Michel et Jacques VIENS, Le défi de l'exposition itinérante : vue d'ensemble et expérience pratique, Musée de la civilisation et Société des musées québécois, Québec et Montréal, Canada, 1990, 228 p., Français | B0031 | | LAVÉDRINE, Bertrand, "Les pochettes d'archivage des photographies : rôle de la réserve alcaline", Nouvelles de L'ARSAG, Association pour la recherche scientifique sur les arts graphiques (ARSAG), Paris, France, Décembre 1998, p. 18-20, Français | B0139 | | LAVÉDRINE, Bertrand, La conservation des photographies, Presses du CNRS, Malesherbes, France, 1990, 157 p., Français | B0377 | | LAVÉDRINE, Bertrand, Jean-Paul GANDOLFO et Sibylle MONOD, Les collections photographiques : guide de conservation préventive, Association pour la recherche scientifique sur les arts graphiques (ARSAG), Paris, France, 2000, 311 p., Français | B0109 | | ROSE, Carolyn L. et Amparo R. de TORRES (dir.), Carolyn L. Rose et Amparo R. de Torres, Storage of Natural History Collections: Ideas and Practical Solutions, Society for the Preservation of Natural History Collections (SPNHC), Pittsburgh, États-Unis, 1995, 346 p., Anglais | B0152 | | WILHELM, Henry et Carol BROWER, The Permanence and Care of Color Photographs: Traditional and Digital Color Prints, Color Negatives, Slides and Motion Pictures, Preservation Publishing Company, Grinnel, États-Unis, 1993, 744 p., Anglais | B0107 |
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Dernière mise à jour: |
2013-02-15 |
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