Préserv'Art. conservation préventive

Carton muséum sans réserve alcaline

P0028

Formés par l’assemblage de plusieurs couches de papier contrecollées, les cartons de montage dits “ muséum ” sont des produits d’excellente qualité répondant à des caractéristiques spécifiques en matière de fabrication. La pâte servant à la production des cartons est constituée à 100 % de fibres ou de chiffons de coton, soit au minimum 95 % de cellulose du type alpha (B0127, page 5). Les cartons “ muséum ” doivent contenir moins de 0,0008 % de sulfure réductible, leur teneur en fer ne doit pas excéder 150 ppm et leur contenu en cuivre ne pas dépasser 6 ppm. Le pH du produit sans réserve alcaline doit varier de 6,5 à 7,5. Contrecollés, notamment, à l’aide d’adhésifs du type EVA (acétate d’éthylène vinylique), les cartons “ muséum ” peuvent être couchés en surface avec un amidon non ionique. Enfin, dans l’ensemble, tous les adhésifs utilisés pour constituer le carton doivent avoir un pH compris entre 7,0 et 9,5. Ces cartons, souvent décrits comme étant sans acide et sans lignine sont reconnus pour leur haut degré de pureté, leur résistance à la délamination et leur facilité d’emploi (par exemple, pour le découpage). Parce qu’ils sont fabriqués à partir de fibres ou de chiffons de coton, les cartons “ muséum ” sont d’une qualité supérieure aux cartons du type conservation (P0021), qui, eux, sont manufacturés à l’aide de pâtes chimiques. Cette particularité leur confère une importante résilience, soit une grande capacité à retrouver leur forme originale après déformation. De plus, ils absorbent bien les chocs et résistent mieux à la pression que la plupart des autres cartons. Ils sont normalement teintés uniformément tant au cœur qu’en surface et leurs couleurs, teintures ou pigments, outre qu’ils résistent bien aux dégradations causées par la lumière et à l’abrasion, ne fuient pas. La plupart des compagnies spécialisées dans la fabrication ou la distribution de produits destinés à la conservation et la restauration offrent des cartons “ muséum ” sans réserve alcaline respectant les caractéristiques énoncées précédemment. Au nombre de ces produits, on notera les les Gaylord® Matting/Mounting Board, Archivart® Photographic Board, Westminster™ Non-Buffered 100% Cotton Rag Board de Light Impressions®, Unbuffered 100% Rag Museum Quality Mounting Board de Preservation Equipment Ltd, Kensington™ Unbuffered 100% Rag Museum Quality Mounting Board de University Products, Photo Mounting Board de Parsons Paper Company, Photomount de Talas et Bainbridge Photorag Museum Board de Neilsen & Bainbridge LLC. Quelques-uns de ces produits ont passé avec succès le test d’activité photographique (Photographic Activity Test ou PAT) (voir la section “ Analyses ”).

Matériaux:	Pâtes de 100 % de fibres ou de chiffons de coton, adhésif (EVA, amidon, etc.).
Couleurs:	Toutes les compagnies offrent leurs produits en de nombreux coloris, allant des blancs aux tons ivoire en passant par les gris et le noir.
pH:	De 6,5 à 7,5, en fonction du fabricant/fournisseur.

Certains cartons ont passé avec succès le test PAT, comme le Gaylord® Matting/Mounting Board et l’Archivart® Photographic Board.

Pour leur part, Françoise Flieder et Françoise Leclerc (B0138, page 213) pensent qu'il serait préférable que les cartons “ muséum ” ne contiennent pas d'azurants optiques. En effet, ces derniers dégraderaient de manière beaucoup plus significative les matériaux constitués de pâtes de chiffons que les produits issus de pâtes chimiques blanchies.

La stabilité des couleurs de plus de 300 cartons de montage fabriqués aux États-Unis a été testée. Les résultats sont publiés dans l’ouvrage de Henry Wilhelm intitulé The Permanence and Care of Color Photographs : Traditional and Digital Color Prints, Color Negatives, Slides and Motion Pictures (B0107, pages 475 et 476). Les fabricants cités sont : Andrew/Nelson/Whitehead, Crescent Cardboard Company, James River Corporation, Light Impressions Corporation, Miller Cardboard Company, Nielsen & Bainbridge, Parsons Paper Company, Process Material Corporation, Rising Paper Company, Strathmore Paper Company, University Products Corporation.

Une étude a été menée sur le rôle des réserves alcalines incorporées aux papiers et aux cartons (B0139). Elle tend à démontrer, d’une part, que les réserves ne semblent pas générer une meilleure rétention des polluants au sein des papiers, ni un ralentissement de la pénétration de ceux-ci. Elles assureraient simplement une plus grande longévité aux papiers qui en sont imprégnés. D’autre part, concernant la nocivité de la réserve alcaline à l'égard des procédés photographiques en noir et blanc ou en couleur, rien ne semble formellement la démontrer. Toutefois, dans le doute, on privilégiera l’emploi de papiers et de cartons sans réserve alcaline pour la conservation des procédés photographiques (B0377).

[11 résultats]

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	DANIEL, Floréal, et autres, "Etude de l'efficacité d'un nouveau produit d'archivage: le microchamber®", Les documents graphiques et photographiques: analyse et conservation. Travaux du Centre de recherches sur la conservation des documents graphiques 1994-1998, Direction des archives de France - La documentation française, Paris, France, 1999, p. 25-50, Français	B0184
	FLIEDER, Françoise et Françoise LECLERC, "Influence des azurants optiques sur la permanence des papiers", Les documents graphiques et photographiques : analyse et conservation; Travaux du Centre de recherches sur la conservation des documents graphiques 1991-1993, Direction des archives, Archives nationales - La documentation française, Paris, France, 1993, p. 207-221, Français	B0138
	HOFENK DE GRAAFF, Judith H., Hugo Verschoor et Jaap Mosk, "Research into the Cause of Browning of Paper Mounted in Mats", Contributions of the Central Research Laboratory to the Field of Conservation and Restoration, Central Research Laboratory for Objects of Art and Sciences, Amsterdam, Pays-Bas, 1994, p. 21-42, Anglais	B0166
	INSTITUT CANADIEN DE CONSERVATION, "Passe-partout pour les oeuvres sur papier (Note 11/5)", Notes de l'ICC, Institut canadien de conservation, Ottawa, Canada, 1996, 4 p., Français (offert en anglais)	B0147
	INSTITUT CANADIEN DE CONSERVATION, "Encadrement des oeuvres sur papier (Note 11/9)", Notes de l'ICC, Institut canadien de conservation, Ottawa, Canada, 1995, 4 p., Français (offert en anglais)	B0148
	LAVÉDRINE, Bertrand, "Les pochettes d'archivage des photographies : rôle de la réserve alcaline", Nouvelles de L'ARSAG, Association pour la recherche scientifique sur les arts graphiques (ARSAG), Paris, France, Décembre 1998, p. 18-20, Français	B0139
	LAVÉDRINE, Bertrand, La conservation des photographies, Presses du CNRS, Malesherbes, France, 1990, 157 p., Français	B0377
	LAVÉDRINE, Bertrand, Jean-Paul GANDOLFO et Sibylle MONOD, Les collections photographiques : guide de conservation préventive, Association pour la recherche scientifique sur les arts graphiques (ARSAG), Paris, France, 2000, 311 p., Français	B0109
	SHULLA, Jaques, "A Brief Survey of Paper Board and Some of the Literature Describing it with Some Definitions of Marketing Terms for Mount Boards Used in Conservation", The Paper Conservator, Institute of Paper Conservation (IPC), Leigh, Royaume-Uni, 1999, p. 1-11, Anglais	B0127
	SUMNER, C., "The Fine Art Trade Guild Standards for Mountboard (Mat Board) and Other Boards Used in Framing", Fine Art Trade Guild, Fine Art Trade Guild, [http://www.fineart.co.uk] (page consultée le 28 mai 2003), Londres, Royaume-Uni, Janvier 2002, Anglais	B0291
	WILHELM, Henry et Carol BROWER, The Permanence and Care of Color Photographs: Traditional and Digital Color Prints, Color Negatives, Slides and Motion Pictures, Preservation Publishing Company, Grinnel, États-Unis, 1993, 744 p., Anglais	B0107

Dernière mise à jour:

2013-02-18